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  都说顾长卫导演木讷,但我觉得他在那一辈导演中,活得最年轻。

  要知道,已经61岁的顾导,如今为我们带来了一部纯正的青春片——《遇见你真好》

  这是一个发生在复读学校的早恋故事,三对怀揣梦想的小情侣在校园中放飞青春,与辅导老师、宿管大妈为首的“邪恶势力”斗智斗勇。

  顾导在用流行文化、年代符号以及网络语言再现了“高四”生活的同时,也夹杂了不少自己的文艺私货

  你依旧能在片中看到梦想与现实的对抗、《孔雀》般的点题物象、以及悲喜交加的似水年华。

  总而言之,这是一部“很顾长卫又很不顾长卫”的电影。

  悲喜交加的剧情

  熟悉顾导的观众应该会发现一个规律,他的电影是有“彩蛋”的。

  比如在《孔雀》中,最后一句台词是:“爸爸走那天,很快就是农历立春了。”

  而顾导的下一部作品,便是由蒋雯丽主演的《立春》

  《立春》中蒋雯丽的梦想是一路唱到巴黎歌剧院,折腾到最后却在街边卖肉。

  而在《微爱》中,蒋雯丽饰演的北京包租婆,从前就是唱歌的。

  《孔雀》中飞行器象征着高儿的跳伞员梦想,而在《遇见你真好》中同样出现了飞行器。

  虽然梦想由跳伞员换为了空姐,但不变的都是对触摸蓝天的渴望。

  这些“彩蛋”,与其说是电影角色的命运延续,倒不如说是“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”的主题延续。

  顾导的每一部作品中,都有为了理想而殉道的烈士他们要么听天由命庸碌一生,要么以死明志玉石俱焚。

  然而在下一部作品,下下一部作品中,故事的主角依旧是这样的理想主义者,他们宁吃仙桃一口,不要烂杏一筐,前赴后继撞向南墙。

  正如同《圣经》中所说:“一代人来,一代人走,大地永存,太阳升起,太阳落下,太阳照常升起。”

  而《遇见你真好》则是将从前的跳伞梦、歌唱梦、演员梦、以及对北京户口和合法夫妻的迷信,换成了每个人都做过的211、985梦

  另外,片中依旧有一位殉道者,至于是谁,看过电影你就知道了。

  扎根时代的群像

  顾导的最大特点便是擅拍群像,每一个人物之间都有这样那样的联系。他们或是朋友或是恋人,通过一幕幕个体悲剧和性格悲剧以小见大,展现出那个年代特有的社会景观与精神面貌。

  《遇见你真好》同样描写了一组群像,但创新之处在于,顾导尝试了“叙事循环”这种非线性剧作结构。

  通过一个时间点、一起事件、一个关键道具将三个故事间接联系起来并互为延续。从而保证了主题和故事的完整性,也让剧本更加精致。

  听上去有点学术化,举个例子,《疯狂的石头》都看过吧。

  开篇那一场,十八线摄影师耍流氓吃瘪,手中的可乐从缆车上掉了下来。

  然而,直到交代完宝马男和厂长的恩怨,郭涛的车才被从天而降的可乐砸了,完全不按线性发展。

  在这之后,几队人马依旧处在平行状态,直到最后才有交集。

  《遇见你真好》也是如此。

  在本片中,一旦一个故事讲完,镜头便会回到决定三人命运的那一晚,并通过“可乐”这样的关键道具触发下一个故事,从而实现叙事视角的自然过渡。

  这就给人一种因果循环的宿命感,所谓”缘,秒不而言“大概就是这么个意思。

  “群像化+叙事循环”在平铺直叙的商业片中真的不多见。光是这两个亮点,就足够《遇见你真好》在国产青春片中吹一年了。

  商业转型的不易

  顾导是一个表达欲非常强的人,尽管是一位50后,但他依旧对新鲜事物保持着好奇与关注,并试着将其融入自己的作品。

  比如在《微爱》的最后,就是几段微信语音为影片收尾。

  而在《遇见你真好》的最后,也有90后、00后喜闻乐见的流行文化元素。

  除此之外,顾导在《微爱》中大量使用网络用语,极力在语境上向生活里的年轻人靠拢。

  而《遇见你真好》不仅有网络文化,还主打回忆杀。比如同学起哄传情书、对升旗手的性幻想、厕所的门上总是写满了青春期男生无处安放的荷尔蒙。

  还有临考前一晚,辅导老师声泪俱下对你说:“不管明天考试高考如何,遇到你们这届学生都是我三生有幸。“这些桥段都能让人触景生情,引发共鸣。

  而这恰恰就是最不顾长卫的地方!

  从前的顾长卫讲究慢工出细活。镜头流转之间,不着痕迹地勾勒出社会解冻前后的底层生态和众生图景

  毕竟,那是顾长卫刻骨铭心的青春,可以信手拈来。

  但在《微爱》与《遇见你真好》中,顾导对于年代氛围的刻画,更多是通过对年代符号的集中展示。

  大家都知道,顾导从《最爱》开始尝试商业化转型

  《最爱》有郭富城和章子怡加盟,《微爱》由陈赫和Angela Baby主演,王宝强、姜武、文章等明星都来捧场,剧本也改编自热门网络小说。

  但本质上,它们都不是商业片最常见的形态——类型片。

  这并非顾导一个人的转型困境,而是国内很多导演的集体困境

  贾樟柯、娄烨、陆川等第六代导演近年来其实都在做更加商业化的尝试,有些甚至很主动在往更加类型化的方向靠拢。但是他们的镜头语言和叙事节奏,依然是过去所习惯的风格和套路。在这个一切都被大数据化和IP化的时代,资本和观众都对这样的作品没有足够的接受度。

  导演需要在商业元素与个人表达之间艰难抉择,苦苦挣扎。如何在保留作者态度和影像风格的同时,去拥抱更广大的观众,是这些年来摆在许多导演面前的难题。

  顾导的《遇见你真好》,只能说是往这个方面做出的又一次尝试。

  一个早已功成名就的导演,业界公认的顶级摄影指导,甩掉被世人认可的学院派章法,去踏足自己从未涉及过的领域。这样的勇气,无论如何值得嘉许。

  《遇见你真好》或许远没有达到我们期望的那个高度,但是看到有更多的艺术片导演在不断进行这样的尝试,我们的电影就还有盼头。

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